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女作家蒋炒作难道只有在她才会结婚?这些早就暴露了她真正的写作标准
  • 2021-02-21 01:05

心思,如果不是志同道合,就会格格不入。蒋,,“美女作家”,1989年出生。她6岁写作,9岁出书。她的作品几乎不相上下,但还是有无数人不赞美她的才华,只羡慕她的运气,甚至怀疑她的真实水平。她认为自己是个虚名。

江远不是我喜欢的作家,我也不愿意花32块钱买她的选集。但在80后文坛流行的炸鸡中,她确实是我的更高见解。她不是一个很好的作家,看着人们吃瓜的情况,但现在她可以通过虚张声势和吹嘘来赢得一个新的文学市场。相比于几乎所有的都是粗制滥造,她至少是一个难得的非假。所以很多人骂她,觉得她出名炒作,对我不公平。很多骂人的朋友都没有认真看过她的作品,甚至没有看过从未体验过其美好的歌曲。读者可以在书店随意选择作家,作家却不能选择她的读者,这也可能是作家的命运。

所谓“作家”,就是一个煮人物,呼风唤雨,在人物的海洋里做一条船的人。作家和人物,孟离不开和孟。审视一个人物从业者的真面目,写作技巧是最具欺骗性的行走工具,也是足以证明自己的唯一表征。

从这个角度来看,蒋梅-梅的名声是负面的,虽然她很幸运地撞上了风口,但她能脱颖而出并不一定是这个社会的某种正义。大约10年前,我开始阅读《江》。我没有刻意去找,在一些刊物上断断续续,遇到就看到了。当时感觉整个80后后起之秀的窝,稿纸,写字笔,都在春树张悦然等人之上。就算你和韩寒,荆M .郭走在一起,也不会失去身份,会低声耳语,甚至有文字的力量。我还是相信自己的眼光,相信如果她能正常发展,积累时间,就能成为真正意义上的好作家——哪怕是不成熟,有所欠缺。对于张毅、韩二、唐三、郭思,我缺乏做出这样判断的勇气和自信。

《东京一年》和《我承认没经历过沧桑》是她迄今为止写得最好的两本书,虽然我不太相信她最伟大的成就会止于此。在我看来,作为一个作家,她最大的失败在于小说,而她擅长散文。因此,当她用扎实的散文帮助虚构风格时,她也可以表现出独特的亮点。她的文笔干净、先进又不失个性,这是最难得的。总的来说,这种所谓的干净、高级、个性,就是文笔慢,表达清新,态度温和悠远,道理白,逻辑清晰,就是说可以含蓄。品味方面,平实朴实,爱讲家常故事,不花大招,充满青春幽默,世故机敏睿智圆滑,敏锐观察浮世,都是可贵的。这些文字往往能成功地捕捉到单调生活的平凡“日常性”,姿态饱满,力度十足,带有张爱玲的暗示。

这种写作技巧,这种直观的理解,这种真实的意图,以及随时通过图像进行想象的能力,才是天生的作家。总体来说,80后、90后网络名人中的作家阅读量太少,文笔差,矫揉造作,思想浅薄,完全像是文坛上的“异端”。姜的话和日常生活的语言一样,但都不是野草。快乐是作家的火,孤独和异化。刚开始只看到她五六篇散文,感觉她的文字和文章,如果一路写下来,即使不能成为自己的文学精神和写作品味,也可以把写作当成一生的事业。虽然她写小说,但是读起来真的很难受。决定一个人能否成为作家的自我认证文件是文字;控制一个作家能走多远的力量必须是他的头脑和宽容。说到底,任何一个作家创作的都不是文字和诗歌的虚空,而是真实的情感世界。

由此看来,的率真、真诚、悲悯,以及与中国社会特别是底层中国人的亲近之情,是基本上被“都市青年”席卷的整整两代作家的遗骨和血脉。我看中江的文学前途。除了文字,她在同龄人中还有着不可多得的洞察力、眼界和情怀。她的文章有真诚的魅力,没有隐藏的感情,从来没有停止过对人、对中国人、对底层中国人的关怀。她后来被挤上了上流社会,但并没有变得无关紧要,总是为他们担心,痛心,甚至站出来守护他们。她对下层阶级充满同情;对丑恶的世界,她说“记录本身就是反抗”,哪怕只是雕刻昆虫和诡计的反抗。

例如,她回忆起自己的铁路警察父亲,想起了传说中的出家同学刘致妤,讲述了乡亲们的地方志故事;比如她批评“跑马拉松的中产阶级不过是无声的广场舞”,她含蓄地批评“灵魂是不还房贷的居所”。她写的无非是一个中国城市女孩能欣赏的中国人事,很多还是摇摇欲坠的道听途说和无病。从表面上看,它又软又甜,像水下的珊瑚。一旦接触到真正的社会空气,就会变成坚硬的化石,没有经历过沧桑。她有意忠实完整地重建我们的时代。

蒋写的是只有蒋能有的东西,用文学的信物,感情的沉浮,现实社会的悲欢离合,虽然不乏蹩脚和稚嫩。这是一个优秀作家对喜怒哀乐、琐碎凡人、奇闻异事的早熟记录,全因风吹、低眉和悲悯;家庭事务、国家事务、世界从来没有刺耳的声音,但悲伤和愤怒潜伏在气息中。可以说,从一开始就不是一个文学世家。她有资质,有才华,有头脑,能进入角色,更上一层楼。虽然说了那么多彩虹屁,但我从来不认为蒋美美是那个一定会被文学缪斯“走过”的人,一定能成为真正意义上的大作家。

我只是觉得她在80后同龄人中脱颖而出,拥有作家所需的最好硬件。但是,她今天写的这些话,都不能说是“好”的文学作品,最多只能说是“好”作家的准备。假设她没有误入歧途,她有望成为自己的家人。那么,问题来了:如果说蒋的文学道路可能存在着一些分歧,那到底是什么意思呢?

总之,《名利场》和《老人圈》是作家蒋最具威胁的地方。她的成功就在这里,也许她的失败也是原因——虽然我们也知道她对自己的“名扬四海”高度警惕,她的坦诚诱惑和荣誉是作家的坟墓。但与此同时,我们也可以看到,近年来,在江,继王菲、、徐等名花之后,他们在京华圈的文艺界已经接管了“大萨米”的局面。围绕着她的人际网络,他们愿意为她发光。也有冯仑、潘石屹、梁文道、文都、冯新城、马未都、陈丹青、高宋啸等成就斐然的老前辈。蒋继续出名,媒体圈里的风景难以分辨,离不开这个干男的幕后操作。

看看姜在《圆桌学校》等节目中的表现,大概就能感觉到姜越来越像一个精明的商人,总是照顾得恰到好处,总是恰到好处,总是两全其美。这个世界的精致方式就像一个只能在纸上影射的惯犯作家,虽然她已经是著名商业杂志《新周刊》的副总裁,半个商人。就像江对的表白:“我属于在最残酷的适者生存的社会制度下长大的一代。从幼儿园开始玩抢凳子的游戏,我们就深呼吸,努力,随时准备推开旁边的人。从小到大,我们只知道一件事,社会只把失败者分为成功者。这些话似乎也在提醒我们,她不愿意做一个孤独可怜的作家。

当然,开放的生活是所有人共享的。这真的不是鸡汤的毒药,也不是成功的法则。大家都想走这条路,没什么好批判的。

然而,生活中处处都有悖论。对于一个作家来说,在不断获得高级物质生活的同时,必须脚踏实地地践踏写作的园地。对于绝大多数作家来说,过度的热闹生活和名利场生活肯定是有害的,会最大限度地挤出精神空间,赶走耿介的清高气息,消化快乐和写作的清醒,破坏冷眼旁观的独立性。这是作家最容易失败的地方。在红尘中,“遗忘”是人生中最消极的动词。如果她忘记回家,她就失去了所有的文学记忆。作为一个老读者,我希望姜不要在北京的软红街和老男人的风情中漂泊和迷失。关于江,这是我能想到的最优雅的故事。

我期待着有一天,当我在书店看到一本印有江名字的书时,像我这样的守财奴读者会掏出30元钱,高高兴兴地买下来。也许,在当时,这真的表明作家蒋已经被时代所接受了。


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